Durante um visita de rotina a uma propriedade privada em Camden, Maine, a leiloeira Kaja Veilleux fez uma descoberta inesperada no sótão da casa: um Pintura do século XVII de uma jovem usando chapéu e gola com babados.
“Ao visitar casas, muitas vezes entramos sem saber o que vamos encontrar”, disse Veilleux, fundador das Galerias de Leilões Thomaston Place, num comunicado de imprensa. “A casa estava repleta de peças maravilhosas, mas foi no sótão, entre pilhas de arte, que encontramos este retrato notável.”
A obra parecia ter sido pintada no estilo do mestre holandês Rembrandt – e uma etiqueta na parte de trás da moldura afirmava que era dele. O artigo, que parece ter sido publicado pelo Museu de Arte da Filadélfia, também sugere que a pintura foi emprestada ao museu em 1970.
No entanto, muito pouco se sabe sobre o retrato e não é amplamente reconhecido pelos estudiosos como parte da coleção do pintor.
Embora a casa de leilões tenha dito ao CNN acreditando que a etiqueta era genuína, o Museu de Arte da Filadélfia não conseguiu confirmar se alguma vez havia emprestado o retrato. Um porta-voz do museu acrescentou, por e-mail, que “geralmente… um papel ou rótulo não verifica necessariamente uma obra de arte – certamente seria necessário mais trabalho”.
Thomaston Place não revelou se consultou um especialista do mestre holandês sobre a atribuição, mas listou a pintura com uma estimativa de cerca de R56.000 a cerca de R84.000. O retrato foi descrito nos materiais de venda como “Depois de Rembrandt”, uma terminologia que indica que a pintura é considerada uma cópia – ou foi inspirada no estilo de – um artista conhecido, em vez de uma obra autêntica.
No entanto, parece que nem todos ficaram tão convencidos.
Depois de um lance inicial de cerca de R$ 181 mil, mais que o dobro da estimativa máxima, os lances no leilão do último sábado logo dispararam para seis dígitos. Quase uma dúzia de potenciais compradores, alguns deles participando por telefone da Europa, entraram na briga, segundo Thomaston Place. Três licitantes por telefone permaneceram no valor de cerca de R5 milhões, antes dos dois últimos aumentarem o preço final para cerca de R8 milhões.
A casa de leilões acredita que este é o valor mais alto já pago por uma obra de arte em leilão no Maine. O valor sugere que vários colecionadores (incluindo o comprador vencedor, identificado apenas como um “colecionador privado europeu”) acreditam que há probabilidade suficiente de se tratar de um Rembrandt genuíno para que o risco valha a pena.
Perdido nos registros
O estudioso de Rembrandt, Gary Schwartz, disse que um potencial comprador pediu sua opinião sobre o retrato encontrado no Maine. Ele aconselhou o colecionador não identificado (que não foi o vencedor do leilão) a “arriscar”, disse ele.
O historiador da arte disse CNN que acredita haver uma chance “extremamente alta” de o retrato ter sido pintado pelo mestre holandês.
Embora Schwartz tenha enfatizado que é impossível avaliar corretamente a obra sem vê-la pessoalmente, ele apontou para um retrato de Rembrandt surpreendentemente semelhante, também representando uma jovem com um chapéu branco, na Academia de Belas Artes de Viena.
“A semelhança… é tão forte que me surpreende que as pessoas aceitem uma e simplesmente descartem a outra”, disse ele numa videochamada a partir da sua casa na Holanda, acrescentando que “não está surpreso que alguém tenha pago mais de um milhão [de dólares] quando a pintura foi a leilão.”
Schwartz também aponta que a obra de arte encontrada no Maine foi destacada em um catálogo de obras de Rembrandt já em 1969. Listada sob o título “Retrato de uma Jovem Mulher”, a pintura é descrita como pertencente a um colecionador particular na Filadélfia, Pensilvânia.
Embora o autor do catálogo observe que a atribuição a Rembrandt é “duvidosa”, Schwartz acredita que a sua inclusão é significativa – e que a obra de arte simplesmente nunca foi pesquisada, pois estava em mãos privadas e inacessível aos estudiosos.
“Quando as pinturas caem no esquecimento, elas simplesmente desaparecem no vazio”, disse Schwartz, que publicou um livro em 2022 argumentando que outra obra rebaixada, “Rembrandt na Boina Vermelha”, é na verdade um autorretrato genuíno.
O historiador de arte Volker Manuth, autor da monografia da Taschen de 2019 “Rembrandt: The Complete Paintings”, disse CNN que também foi abordado por um potencial comprador do retrato encontrado no Maine.
Apenas tinha visto a obra como uma “má reprodução a preto e branco” no referido catálogo de 1969, acrescentando por email que tem “mais dúvidas sobre a atribuição a Rembrandt do que certezas”, embora também tenha sublinhado que as atribuições “não deveriam ser feita sem uma investigação completa da pintura original.”
“O preço pago… pode indicar que alguém espera que a limpeza da pintura, atualmente bastante suja, a transforme num retrato com as qualidades atribuídas a Rembrandt”, acrescentou Manuth, professor de história da arte na Universidade Radboud, na Holanda.
“Isso está acontecendo cada vez mais. Eu não ficaria surpreso em ver a pintura de volta ao mercado logo como ‘Rembrandt’.”
Uma questão de opinião
Não existe uma autoridade única em questões de atribuição, e o influente Rembrandt Research Project cessou as operações em 2014 – sem nunca, na opinião de Schwartz, considerar o retrato encontrado no Maine.
Ao longo do século passado, o número de pinturas amplamente aceites pelos académicos como Rembrandts genuínos caiu drasticamente, com centenas a serem reatribuídas a seguidores ou rebaixadas ao estatuto “depois de Rembrandt”.
No entanto, a inclusão em um grande catálogo ou o apoio de uma grande casa de leilões pode aumentar muitas vezes o valor de uma pintura. Veja o caso de “A Adoração dos Reis”, que foi avaliado em pouco mais de R$ 95 mil pela Christie’s em 2021, mas foi vendido por quase R$ 77 milhões no ano passado, depois que novas pesquisas levaram a Sotheby’s a declará-lo um Rembrandt autêntico, e não o trabalho de um artista associado a ele.
Schwartz sugeriu que se o retrato encontrado no Maine recebesse autenticação semelhante, seu valor poderia ser reavaliado em até cerca de R$ 28 milhões. Falando com New York Timeso especialista em autenticação Mark Winter estimou um valor ainda maior, “na faixa de R$ 84 milhões”.
Em ambos os casos, a pintura poderá um dia valer significativamente mais do que o preço pago no leilão de Thomaston Place. No entanto, isso só poderá acontecer se o novo proprietário permitir que estudiosos o examinem.
“O ideal seria levar esta pintura para Viena, colocá-la ao lado de um retrato semelhante e discuti-la com alguns especialistas”, disse Schwartz, acrescentando: “Foi pintada em painel, então você pode datar o painel, e muitas vezes você descobre que a madeira vem das mesmas tábuas usadas em outras pinturas do ateliê de Rembrandt.”
“Ninguém deveria expressar uma opinião definitiva sem estudar o objeto”, concluiu Schwartz.
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